刘心武小说《钟鼓楼》在塑造人物上有哪些特点

刘心武在《〈钟鼓楼〉的布局与叙事语言选择》一文中指出，他写作该小说的目标是：“妄图向读者展现一幅现代北京市平易近生涯的斑斓画卷，或者说，是妄图显示现代北京的社会生态景观。”

当我们掀开小说时会发现，作者不锐意寻求塑造人物的艺术伎俩，而是像科学家或拍照师一样，严肃、求实，尽力地摸索出一种新的小说写作方式。

小说作者

一、写群像

王安忆的小说《长恨歌》中有如许一段笔墨：“王琦瑶是典型的上海衖堂的女儿。天天早上，后弄的门一响，提开花书包出来的，便是王琦瑶；下昼，随着近邻留声机哼唱《四时歌》的，便是王琦瑶；结伴到片子院看费雯丽主演的《浊世佳人》，是一群王琦瑶；到照相馆去拍小照的，则是两个分外要好的王琦瑶。每间偏配房或亭子间里，险些都坐着一个王琦瑶……”

王琦瑶，是一小我物。然则，在上面这段话里却代表了一个群体：上海衖堂里待字闺中的女子。放眼到整篇小说中，作者写王琦瑶，更是为了写上海这个城市。

刘心武在《钟鼓楼》里对小说人物的立场与此相似。他不是为了塑造某个或某几小我物形象，他是借着这些人物，来展示北京市各类人群的特色，用他的话说便是“展现现代北京的社会生态群落”。

（一）切近生涯，不寻求传奇性

在小说的正文之前，作者写了一个清朝时的传奇故事。银锭桥畔有个豆汁铺，铺主的女儿样子容貌英俊，却不幸被恶贝子强行抢至府中，一骑马少年脱手相助，那恶贝子受到了处分，而豆汁铺主的女儿也回到了家中。

可这段笔墨之前，作者却在题目中写道：“这一段完全可以跳曩昔不读。不外读读也无妨。”本来，作者写作的重点是“钟鼓楼下那平常琐屑”的一壁，是离读者的生涯很“近”的故事。

作甚“远”。好比麦家的《人生海海》，小说里的上校，他阅历的那些传奇故事固然让人赞叹连连，不外确切是离生涯比拟“远”的。

《钟鼓楼》里的人物是切近生涯的。像薛年夜娘那样好体面的老太太、杏儿那样淳朴的屯子姑娘、詹丽颖那样年夜年夜咧咧的女人、韩一潭那种谨小慎微的职工等等，都是我们生涯中能见到的人物。

（二）以表示群体特色为目标

作者在行文中绝不粉饰，常常在描述人物的笔墨中穿插一些带有评论性和总结性的笔墨。好比他在叙述海老太太年青时若何为了虚荣心虚构出一个豪杰儿子之后，写道：“在北京的胡同杂院里，具有海老太太这种心态的人物，为数不算少。”

潘秀娅是薛年夜娘的二儿媳，她是照相馆里的业务员，作者经由过程对潘秀娅这小我物的塑造，揭示了几个问题。好比柜台服务职员的服务立场问题、青年人不善于深条理思虑的问题等等。作者会直接用“对付潘秀娅这类的青年市平易近来说”“潘秀娅如许的姑娘”如许的笔墨，揭示这类群体的特色，涓滴不惧怕影响小说的艺术魅力。

这阐明作者在写作之前，在艺术后果和实际意义中已经做了弃取。

（三）留存材料，反映问题，激发思虑

固然《钟鼓楼》是一部小说，然则此中有作者“文献式的叙述”，有阐明文一样客观的笔墨，也有像查询拜访申报一样刨根问底的探讨。

作者在描述四合院里的人们是若何用自来水，若何防止水管上冻时，写道：“假如我们不把本日人们若何生涯的真实细节见告他们，他们可以或许天然而然的知道吗。”小说设定的光阴是1982年，作者说60年以前北京市平易近是若何买水吃的，如今已经很难经由过程笔墨材料来查到了。

以是，作者留存材料的意识异常强烈，他在小说中直白地写道：“如今我们走进了钟鼓楼邻近这个四合院，我们现实上便是面临着二十世纪八十年月初北京市平易近社会的特定文化景观……然而在尽可能如实的反映中，我们大概能有所融会，而且至少可认为来日诰日的北京人多若干少留下一点不拘一格的斑驳材料。”

除了塑造人物以留存材料之外，作者也经由过程各类人物，揭破出许多的社会问题。比拟显著是的写姚向东时，作者写作的重点是阐发姚向东是若何从一个志向弘远的“好”孩子，腐化为偷人珍贵腕表的小混混的。期间的急急变幻，怙恃对孩子生理状态的轻忽等等，逐渐让一个孩子迷失了偏向。实在他偷腕表，也不外是由于他弄脏了同窗杨强强的羽绒服，而杨强强对他分外好，他就特想买一个好的物件还给他。

除了姚向东，还有许多启迪读者思虑的人物。好比慕樱，她为了本身两次抛夫弃子，还有住在东屋的小两口梁福平易近和郝玉兰，为了自来水和给小儿子操办亲事的薛年夜娘打骂，等等。看了小说中的各类人物的阅历，会对我们的人生有所启迪。

二、写了各行各业的人物

刘震云在《一句顶一万句》里，就写了延津各行各业的人，上至省长县长，下至卖豆腐的、卖馒头的、买耗子药的，险些写了个遍。

《钟鼓楼》也是如许的。以薛家为例。薛年夜娘的父亲是推火车的。薛师傅是仓库看管，他父亲是拉排子的，母亲为绢花行剪花瓣。年夜哥给人养马，二哥是托钵人首级头目。年夜儿子薛纪徽是公车司机，担任组长。年夜儿媳妇是做出纳的。二儿子薛纪跃是阛阓卖香皂牙膏的售货员，二儿媳是照相馆的业务员。二儿媳的父亲是工人，母亲曾卖过冰棍，年夜嫂是百货公司开“蹦蹦车”的驾驶员。

由此可见，作者不仅写了80年月常见的各类职业，还写了近百年内的各类职业，就连托钵人是若何行乞的，“软乞”分为几类，“硬乞”分为几类，都有清晰的叙述。

不仅如斯，在作者笔下，统一小我物每每在一生中还阅历了多次职业的更改，如薛年夜爷、海西宾、葛尊志等等，他们一生中的职业都不是固定不变的。

有人脚踏实地地做好本职事情，如修鞋的荀年夜爷；有人充斥了朝上进步心，想闯出一番奇迹，如荀磊；还有人走歪门邪道，如龙点睛。人们对本职事情的立场也是有差异的。

三、不仅写人物一生的故事，还写几代人的阅历

如海老太太，谁人恶贝子有个庶出的妹妹，便是海老太太的姥姥。海老太太的父亲祖上听说是满族正白旗中赫舍里氏一支。这个四合院曾是她外家从兄弟的房产。她丈夫是大族后辈，后来家业败落，在“荷花市场”做算命老师。海老太太做过中学宿舍的女转达，做过私立幼儿园的保育员，后来由于撒谎被辞退，末了是在另一家托儿所退的休。

她从外家最小的亲弟弟那边过继了一个孩子，叫海西宾。海西宾是园林工人，一开端是在公园做花工，由于说错了话，后来被调到管行道树的绿化年夜队去了，他的事情便是用皮管子给树木浇水。他喜好技击，拜了多个师傅学武。

如路喜纯，他是个仁慈长进的好青年，在小饭馆做帮厨，应用空余光阴进修厨艺。他的怙恃在旧社会从事的事情是很低贱的。怙恃逝世后，路喜纯得知了怙恃那羞于开口的职业，他不仅没有瞧不起他们，反而加倍感谢怙恃的恩情。

作者虽是写1982年的人物，但实在他把晚清到1982年百余年之间的几代人的阅历都展示出来了。此中涉及的家庭数目较多，有薛家、荀家、路家、澹台家、张家、詹家、卢家、海家、韩家、姚家、潘家、郭家等等。百年间这些家庭产生的故事，几代人的阅历，交错出一张立体的收集，不仅体现了作者写作的寻求，更为我们展示了通俗家庭在汗青风云中的变迁。

四、作者对人物不置贬褒，不掌控人物的终局

小说里塑造了不少感人的正面人物。如路喜纯，当卢宝桑醉后陵暴他时，他为了维护办喜事的薛家人的脸面，独自跑到表面默默呜咽。如薛年夜娘的年夜儿媳孟昭英，婆婆当众责备她，她却谅解婆婆的辛劳，不只没有愤怒，还快慰婆婆。如荀年夜爷，他曾是阅历过枪林弹雨的武士，退休后摆摊修鞋，他在修睦鞋后还会给客人的鞋擦好，在这么一份不起眼的事情中，他发明出了属于本身的代价。

有些人物，像詹丽颖、龙点睛、姚向东、慕樱等，他们身上或多或少的都存在着一些问题。不外，作者也不以评判好恶为目标，只是将人物的各类思惟和行动描述出来，详细是对是错，想必读者心中自有谜底。

比拟故意思的是小说的终局。作者写了几十小我物，用了30万字，成果把人物全设置成了开放式的终局。结尾有一长段话，险些涉及了小说的每个主要人物，以“薛纪跃和潘秀娅可否协调相处、获得幸福”开首，接连用了几十个问句。

这让我想到了屈原的《天问》。不外，作者这么设置，也恰是阐明了作者的写作意图，不是创作一个动听的故事，而是尽可能岑寂客观地出现北京市平易近群体的一些特色。不必要有来龙去脉，重点是把握当下的环境。

五、有些人物之间联系关系小，“碰见”是这些人物产生接洽的主要方式

作者说，在小说布局上，他采纳的是“花瓣式”，或者可以说是“剥橘式”。

我的懂得是，橘子由各自自力的橘子瓣构成，每个橘子瓣就像一组自力的故事，把所有橘子瓣组合到一路，又组成一个完备的橘子，也便是说所有小的故事组合起来又组成完备的小说故事。

影响到人物的塑造上，以荀家为例，荀年夜爷和荀年夜娘是夫妻关系，他们和荀磊是怙恃与后代的关系。荀磊和女友冯婉姝是情人关系。还有郭杏儿，她的父亲郭敦子和荀年夜爷是石友。由此可见，这些人物经由过程亲情、恋爱、友情比拟慎密地接洽到一路。而荀家和四合院的邻人又由于邻里之间的关系接洽到了一路。

这些关系是比拟慎密的，在小说里一样平常产生在四合院里。有些人物关系，产生在四合院外，有的就比拟“疏松”，而人物之间发生接洽的方式年夜多是靠“碰见”来实现的。

好比澹台智珠碰见慕樱，荀磊碰见张秀藻，李铠碰见卢宝桑等等。

小说中的人物关系，在慎密与疏松中泄漏出某种秩序与纪律。这种秩序与纪律，外面看是由“橘瓣式”的布局决议的，实在更是由实际决议的。只不外，“碰见”这种方式多了以后，彷佛会给人以锐意的感觉。

以上便是关于《钟鼓楼》人物塑造方面的感触。实在描述人物只是作者的写作目标之一，还有其他的一些内容，咱们下期继续探究吧~